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EDITO
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Sophie Dacbert
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Fiction
Deux semaines après le Fipa, qui a brassé
avec bonheur tous les genres télévisuels et mis en
avant, côté français, des fictions traitant,
enfin aussi, de sujets politiques et d’actualité, le
festival de Luchon va-t-il confirmer l’éclosion d’une
nouvelle génération de fictions, plus audacieuse dans
le fond comme dans la forme, et plus en phase avec un public curieux
? On le sait, la fiction de ce côté-ci de l’Atlantique
ou de la Manche, n’est pas la plus innovante et, encore aujourd’hui,
la création télévisuelle anglo-saxonne reste
un modèle à suivre. Depuis quelque temps pourtant,
on assiste à une mutation profonde du genre, provoquée
par les diffuseurs, les producteurs et les auteurs, pour une fois
unis dans le même désir de changement.
La téléréalité n’est pas étrangère
au phénomène qui a engendré déjà
un glissement de terrain de la fiction au documentaire, genre paradoxalement
le plus imaginatif, donnant naissance au docudrama, ou docufiction
selon. De même, la téléréalité
a impulsé le format de 52’, plus dynamique et capable
de toucher le jeune public, notamment avec des séries feuilletonnantes.
Car s’il est une véritable spécificité
de la télévision – et sa plus grande force par
rapport au cinéma –, c’est bien la notion de rendez-vous
qu’elle instaure dans la vie des spectateurs, et son ancrage
avec le réel. À ce titre, le 52’ est un vrai
format de télévision, apte à traiter des sujets
aussi variés que séduisants. Outre de nouvelles perspectives
créatives, et une meilleure prise sur la jeune génération
nourrie aux séries américaines, il offre des avantages
économiques non négligeables, même si du coup
resurgit le danger d’une fiction au rabais, qui plus est saucissonnée
par la pub.
Takis Candilis le proclame dans nos colonnes : “Le département
fiction de TF1 ne doit plus rien s’interdire.” Tant mieux
! Une dernière barrière reste cependant à franchir
avant que l’étincelle devienne traînée
de poudre : la confiance à rebâtir entre les diffuseurs
et les auteurs de fiction, les uns et les autres encore trop souvent
pris au piège du formatage et au complexe d’infériorité
par rapport au cinéma.
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