EDITO

Sophie Dacbert

Doc Super Star

“La télévision publique du XXIe siècle sera documentaire ou ne sera pas.” Le credo du directeur de l’unité documentaire d’Arte France, dont la grille de rentrée sera composée à 40% de ces programmes, n’est pas totalement illusoire. Outre qu’il est rejoint naturellement par ses alter ego de France 3 et, de manière plus modérée de France 2, en passe pourtant de gagner la bataille du prime time sur le documentaire, une tendance lourde semble imprimer effectivement la télévision, y compris commerciale et étrangère. Jamais le documentaire n’y a eu à ce point le vent en poupe auprès des téléspectateurs et des diffuseurs…
Au point d’ailleurs d’attirer de plus en plus les réalisateurs de cinéma. Après Régis Wargnier et Thomas Gilou, c’est au tour d’Agnès Varda de continuer de nourrir le genre – par le biais du petit écran pour que ses docs “soient vus”, dit-elle –, Romain Goupil avec son Quotidien Bagdad Quotidien et Tony Marshall avec son portrait de Jean-Paul Gaultier, tous les trois diffusés aussi ces jours-ci.
La brèche s’ouvre plus encore avec les projets de Benoît Jacquot sur Andrée Putman ou de Claude Pinoteau sur l’Abbé Pierre et, de l’autre côté de l’Atlantique, d’Oliver Stone sur les traces de Fidel Castro ou de Sean Penn sur l’Afghanistan.
Si l’euphorie ambiante consacre le 15e Sunny Side of the Doc comme rendez-vous de premier plan pour les professionnels de la télévision, elle n’en cache pas moins des problèmes profonds : l’éternel sous-financement de la grande majorité des œuvres, plombé par la survalorisation d’un genre en particulier – le docufiction pour ne pas le nommer – au détriment des autres. Pour autant, la soudaine starisation du documentaire a au moins le mérite de donner un véritable écho à “l’appel solennel à l’action” lancé par des producteurs et réalisateurs de premiers plans à Marc Tessier, président de Francetélévisions, détenteur, selon eux, “des clés de la guérison”. En d’autres termes, le documentaire est aussi devenu un moyen de pression non négligeable pour que la télévision soit portée par l’exigence et l’innovation.