Cannes 2025 – Les trois réalisateurs ukrainiens de "Militantropos" : "Il était important de créer du sens dans ce monde de chaos total et de destruction"
Date de publication : 22/05/2025 - 09:10
Réunis au sein du collectif Tabor, Yelizaveta Smith, Alina Gorlova et Simon Mozgovyi ont commencé à tourner des images dès le début de l’attaque russe en février 2022. Présenté à la Quinzaine, Militantropos est le premier volet d’un triptyque intitulé The Days I Would Like to Forget.
Comment présentez-vous Militrantopos en quelques mots ?
Alina Gorlova
Alina Gorlova
C'est le regard de quelqu'un qui aime, qui voit la beauté même dans les plus petits détails.
Simon Mozgovyi
Simon Mozgovyi
C'est une expérience implacable qui vous permet d'accepter tout ce qui arrive, de prendre des décisions et de vivre parce que vous comprenez pourquoi vous vivez.
Yelizaveta Smith
Yelizaveta Smith
C'est un être humain qui, au bord de la perte totale, se retrouve et redécouvre le sens de sa vie.
D'où vient l'idée du film?
Alina Gorlova
D'où vient l'idée du film?
Alina Gorlova
Le néologisme « Militantropos » a été inventé par notre co-scénariste, Maksym Nakonechnyi. Ce mot est composé du latin « milit » (soldat) et du grec « anthropos » (humain). Après six mois de tournage, qui a commencé au tout début de l'invasion à grande échelle, nous avons commencé à revoir toutes les images que nous avions tournées. Au cours de ce processus, nous avons réalisé que notre matériel avait un fort potentiel et nous avons décidé de le conceptualiser.
Grâce à nos recherches continues, à nos tournages et à notre expérience antérieure dans le domaine des films sur la guerre, nous avons pris conscience que nous avions affaire à quelque chose de fondamental : la nature même de la guerre. Cela nous a amenés à structurer le projet sous la forme d'un triptyque, divisé en trois branches thématiques : Comment la guerre transforme l'être humain ; Comment la guerre change la perception de la mort ; Comment la guerre influence l'espace et le temps.
Yelizaveta Smith
Grâce à nos recherches continues, à nos tournages et à notre expérience antérieure dans le domaine des films sur la guerre, nous avons pris conscience que nous avions affaire à quelque chose de fondamental : la nature même de la guerre. Cela nous a amenés à structurer le projet sous la forme d'un triptyque, divisé en trois branches thématiques : Comment la guerre transforme l'être humain ; Comment la guerre change la perception de la mort ; Comment la guerre influence l'espace et le temps.
Yelizaveta Smith
Le premier film, Militantropos, se concentre sur la transformation de l'être humain pendant la guerre : comment la guerre devient partie intégrante de l'être humain, et comment l'être humain devient partie intégrante de la guerre.
À un moment donné, pendant le tournage et le montage, nous avons compris à quel point il était important de créer du sens dans ce monde de chaos total et de destruction dans lequel nous vivons. Un sens qui puisse représenter notre base, qui nous aide à réaliser, à expérimenter et à comprendre la nature de la guerre. Au cours des onze dernières années d'existence de Tabor, presque tous les projets ont été liés à la guerre. Alina, Simon, moi-même... nous avons tous collaboré en tant que réalisateurs, producteurs et monteurs de nos films respectifs, qui traitaient tous de la guerre.
Une volonté de vous démarquer des images de guerre qui circulent depuis l'attaque russe ?
Yelizaveta Smith
À un moment donné, pendant le tournage et le montage, nous avons compris à quel point il était important de créer du sens dans ce monde de chaos total et de destruction dans lequel nous vivons. Un sens qui puisse représenter notre base, qui nous aide à réaliser, à expérimenter et à comprendre la nature de la guerre. Au cours des onze dernières années d'existence de Tabor, presque tous les projets ont été liés à la guerre. Alina, Simon, moi-même... nous avons tous collaboré en tant que réalisateurs, producteurs et monteurs de nos films respectifs, qui traitaient tous de la guerre.
Une volonté de vous démarquer des images de guerre qui circulent depuis l'attaque russe ?
Yelizaveta Smith
Il est impossible de détourner le regard de la réalité dans laquelle on vit. Les sons et les images vous hantent, que vous soyez en train de filmer ou simplement de vivre la guerre. Notre choix conscient n'était pas seulement de rester dans le pays, mais de filmer ce qui se passait.
Les attaques russes ont lieu tous les jours, simultanément, dans différentes villes et villages de notre vaste pays. Kiev est bombardée par des drones russes presque toutes les nuits. Il n'y a aucun endroit où se cacher et se sentir en sécurité. Dans de telles circonstances, faire un film est un choix qui aide à ne pas sombrer en tant qu'être humain.
Alina Gorlova
Les attaques russes ont lieu tous les jours, simultanément, dans différentes villes et villages de notre vaste pays. Kiev est bombardée par des drones russes presque toutes les nuits. Il n'y a aucun endroit où se cacher et se sentir en sécurité. Dans de telles circonstances, faire un film est un choix qui aide à ne pas sombrer en tant qu'être humain.
Alina Gorlova
Au final, la décision de faire ce film nous a amenés à être témoins de bien plus d'événements que nous ne l'aurions été autrement. Au début, cela nous a peut-être aidés à garder une certaine distance, d'une certaine manière. Mais travailler collectivement sur des images documentaires tout en vivant en Ukraine est un processus beaucoup plus profond. Il s'agit d'essayer de ressentir la tension qui règne dans la société et de chercher un sens à tout cela.
Avez-vous commencé avec un scénario très détaillé que vous avez ensuite adapté à la réalité sur le terrain ?
Yelizaveta Smith
Avez-vous commencé avec un scénario très détaillé que vous avez ensuite adapté à la réalité sur le terrain ?
Yelizaveta Smith
Nous avons commencé par prendre une caméra et filmer dès le début de l'invasion à grande échelle. Une partie de l'équipe est restée à Kiev et a filmé à partir du 24 février 2022.
Après avoir discuté entre nous du fait que nous avions tous commencé à documenter la guerre, nous avons décidé de réaliser un film collectif. Nous avons documenté une série interminable d'événements horribles et traumatisants. Au bout de six mois environ, nous avons visionné les images ensemble pour la première fois. C'est là qu'est née l'idée de réaliser un triptyque de trois films. Dès que nous avons développé un concept, nous avons trouvé un angle d'approche pour le montage de Militantropos. Nous avons monté et continué à filmer en parallèle, avec une vision plus claire de ce dont nous avions besoin pour faire passer notre message.
Nous avions beaucoup de matériel documentaire tourné par nous tous, notre collectif, et nous en avons utilisé une partie pour construire la dramaturgie du film. Nous avons travaillé à partir de scénarios écrits à partir des scènes que nous avions déjà tournées et de celles qui seraient pertinentes pour ce film.
Nous recherchions plutôt dans la réalité et dans le matériel documentaire des images et des sensations qui parlaient de la transformation d'un être humain et de la société dans son ensemble.
Comment vous êtes-vous réparti le tournage ?
Simon Mozgovyi
Après avoir discuté entre nous du fait que nous avions tous commencé à documenter la guerre, nous avons décidé de réaliser un film collectif. Nous avons documenté une série interminable d'événements horribles et traumatisants. Au bout de six mois environ, nous avons visionné les images ensemble pour la première fois. C'est là qu'est née l'idée de réaliser un triptyque de trois films. Dès que nous avons développé un concept, nous avons trouvé un angle d'approche pour le montage de Militantropos. Nous avons monté et continué à filmer en parallèle, avec une vision plus claire de ce dont nous avions besoin pour faire passer notre message.
Nous avions beaucoup de matériel documentaire tourné par nous tous, notre collectif, et nous en avons utilisé une partie pour construire la dramaturgie du film. Nous avons travaillé à partir de scénarios écrits à partir des scènes que nous avions déjà tournées et de celles qui seraient pertinentes pour ce film.
Nous recherchions plutôt dans la réalité et dans le matériel documentaire des images et des sensations qui parlaient de la transformation d'un être humain et de la société dans son ensemble.
Comment vous êtes-vous réparti le tournage ?
Simon Mozgovyi
Le tournage était notre moyen de survivre au début de l'invasion russe, une réponse à toutes les horreurs auxquelles nous étions confrontés. Convaincus qu'une expérience personnelle ne serait pas aussi forte et profonde que ce que nous voulions explorer au cœur du conflit, nous avons choisi de développer un projet collaboratif. Notre film avait des liens horizontaux, aucune hiérarchie, juste une connaissance profonde les uns des autres, acquise au fil des années d'amitié et de collaboration. Même si nous changions constamment de rôle et d'équipe, et que plusieurs réalisateurs et directeurs de la photographie travaillaient dans différents groupes, toutes les images que nous avons capturées allaient dans la même direction.
Avez-vous cherché des lieux ou des situations spécifiques pour faire vos images ?
Simon Mozgovyi
Avez-vous cherché des lieux ou des situations spécifiques pour faire vos images ?
Simon Mozgovyi
Nous avons commencé à tourner tôt le matin du 24 février. Depuis, nous avons tourné pendant plus de trois cents jours à travers l'Ukraine, principalement dans les régions de l'est, du nord, du sud et du centre. Bon nombre de ces tournages ont été réalisés en réponse aux tensions et aux événements qui secouaient notre pays.
Même si chacun d'entre nous souhaitait suivre certains thèmes et axes principaux, nos producteurs nous ont laissé toute liberté créative pour nous concentrer sur chacun d'entre eux, ce qui était essentiel pour les membres de l'équipe. Le montage était déjà en cours, et nous pouvions voir quelles scènes et quelles répliques nous avions manquées, ce qu'il fallait ajouter.
Avez-vous développé une méthode de travail particulière ?
Yelizaveta Smith
Même si chacun d'entre nous souhaitait suivre certains thèmes et axes principaux, nos producteurs nous ont laissé toute liberté créative pour nous concentrer sur chacun d'entre eux, ce qui était essentiel pour les membres de l'équipe. Le montage était déjà en cours, et nous pouvions voir quelles scènes et quelles répliques nous avions manquées, ce qu'il fallait ajouter.
Avez-vous développé une méthode de travail particulière ?
Yelizaveta Smith
Oui, nous avons travaillé selon une méthode. Comme nous sommes trois réalisateurs et trois directeurs de la photographie, nous nous sommes mis d'accord dès le début sur la manière dont nous allions tourner. Nous avons décidé de tourner avec une caméra fixe, en cadrant l'espace autour de nous.
Nous montions et tournions en même temps. Cela nous a permis de travailler sur la dramaturgie, de la comprendre et de tourner en même temps. Pour le montage du film, nous avons décidé de nous en tenir à des coupes nettes. Nous avons établi des associations entre les scènes et les épisodes. Il était important pour nous que le spectateur ressente l'expérience d'une personne qui traverse une guerre. C'est pourquoi, dans l'un des épisodes où les soldats travaillent en première ligne, nous avons volontairement changé la méthode de tournage et de montage afin d'approfondir l'expérience du spectateur.
Le montage et la manière de filmer changent vers la fin du film. Nous nous rapprochons de plus en plus des êtres humains. Avec les personnages filmés en gros plan, nous nous entraînons, partons à la guerre, disons au revoir à nos proches et vivons des pertes. C'est ainsi qu'un portrait collectif d'une société transformée par la guerre naît grâce à cette approche.
Quelles ont été les difficultés rencontrées lors du tournage sur place ?
Alina Gorlova
Nous montions et tournions en même temps. Cela nous a permis de travailler sur la dramaturgie, de la comprendre et de tourner en même temps. Pour le montage du film, nous avons décidé de nous en tenir à des coupes nettes. Nous avons établi des associations entre les scènes et les épisodes. Il était important pour nous que le spectateur ressente l'expérience d'une personne qui traverse une guerre. C'est pourquoi, dans l'un des épisodes où les soldats travaillent en première ligne, nous avons volontairement changé la méthode de tournage et de montage afin d'approfondir l'expérience du spectateur.
Le montage et la manière de filmer changent vers la fin du film. Nous nous rapprochons de plus en plus des êtres humains. Avec les personnages filmés en gros plan, nous nous entraînons, partons à la guerre, disons au revoir à nos proches et vivons des pertes. C'est ainsi qu'un portrait collectif d'une société transformée par la guerre naît grâce à cette approche.
Quelles ont été les difficultés rencontrées lors du tournage sur place ?
Alina Gorlova
Je dirais que la sécurité a été le plus grand défi. Notre équipe a été plusieurs fois prise sous des tirs d'obus, nous étions en plein cœur d'une attaque. C'était vraiment effrayant. Je dirais que l'une des expériences les plus difficiles a été d'être si proche de la mort.
Si l'on parle de défis, le pire sentiment est de savoir que quelqu'un veut vous tuer. À plusieurs reprises pendant le tournage, près de la ligne de front, les forces russes ont pris pour cible l'endroit exact où nous nous trouvions avec leur artillerie. Et ce sentiment, cette conscience claire et immédiate que quelqu'un essaie de vous tuer, et qu'à chaque nouvel obus, il ajuste son tir pour vous atteindre plus précisément, est terrifiant. C'est réel, et cela se passe ici et maintenant.
Quand le film a-t-il été terminé ?
Simon Mozgovyi
Si l'on parle de défis, le pire sentiment est de savoir que quelqu'un veut vous tuer. À plusieurs reprises pendant le tournage, près de la ligne de front, les forces russes ont pris pour cible l'endroit exact où nous nous trouvions avec leur artillerie. Et ce sentiment, cette conscience claire et immédiate que quelqu'un essaie de vous tuer, et qu'à chaque nouvel obus, il ajuste son tir pour vous atteindre plus précisément, est terrifiant. C'est réel, et cela se passe ici et maintenant.
Quand le film a-t-il été terminé ?
Simon Mozgovyi
Il a été terminé à l'automne 2024. Le tournage a duré deux ans et demi, et le montage a pris 11 mois.
Le résultat final est-il similaire au film que vous aviez imaginé au départ ?
Yelizaveta Smith
Le résultat final est-il similaire au film que vous aviez imaginé au départ ?
Yelizaveta Smith
Je ne pense pas que nous ayons imaginé le film au départ. Il est impossible d'imaginer un film sur une guerre dans laquelle on vit. Parfois, on ne sait pas si le matin viendra ou si une roquette va tomber. C'est pourquoi nous avons capturé la réalité qui nous entourait à travers nos objectifs.
Au fur et à mesure que nous visionnions les images et que nous tournions davantage pour le concept qui se formait, nous nous rapprochions de plus en plus de la forme du film final.
Je dirais que c'est comme si le film lui-même avait émergé des images et avait formé une seule image, un portrait collectif. Je pense que le résultat est devenu une déclaration, comme nous le souhaitions.
Quelles sont vos attentes concernant cette sélection à la Quinzaine ?
Alina Gorlova
Au fur et à mesure que nous visionnions les images et que nous tournions davantage pour le concept qui se formait, nous nous rapprochions de plus en plus de la forme du film final.
Je dirais que c'est comme si le film lui-même avait émergé des images et avait formé une seule image, un portrait collectif. Je pense que le résultat est devenu une déclaration, comme nous le souhaitions.
Quelles sont vos attentes concernant cette sélection à la Quinzaine ?
Alina Gorlova
Je suis très heureuse que nous ayons la chance de faire partie du programme, surtout compte tenu de la tradition de la Quinzaine. Je pense que c'est le contexte idéal pour notre film.
Quant à mes attentes, je suis curieuse de voir comment les gens vont réagir. Il est important pour moi de comprendre si quelque chose est en train de changer. C'est une plateforme très importante pour prendre le pouls de l'actualité. Les gens pensent-ils toujours que cette guerre ne nous concerne que nous ? Sont-ils toujours dans une position d'observateurs passifs ? J'espère que non. J'espère que les gens ne percevront pas cela comme quelque chose d'exotique, comme si les Ukrainiens étaient excessivement militarisés, traumatisés et avides de combat. Je crains que ces étiquettes ne nous soient collées. Nous n'avons pas choisi cette situation. Nous n'avions pas le choix, disons-le ainsi. Je veux que les gens réfléchissent à leur propre avenir. Que feraient-ils dans cette réalité, sachant que la Russie ne s'arrêtera pas ? Nous ne pouvons pas protéger l'Europe seuls. C'est impossible. Je veux comprendre les intentions des Européens, savoir à quoi m'attendre pour moi-même et mon peuple, et ce à quoi nous devons nous préparer.
Quant à mes attentes, je suis curieuse de voir comment les gens vont réagir. Il est important pour moi de comprendre si quelque chose est en train de changer. C'est une plateforme très importante pour prendre le pouls de l'actualité. Les gens pensent-ils toujours que cette guerre ne nous concerne que nous ? Sont-ils toujours dans une position d'observateurs passifs ? J'espère que non. J'espère que les gens ne percevront pas cela comme quelque chose d'exotique, comme si les Ukrainiens étaient excessivement militarisés, traumatisés et avides de combat. Je crains que ces étiquettes ne nous soient collées. Nous n'avons pas choisi cette situation. Nous n'avions pas le choix, disons-le ainsi. Je veux que les gens réfléchissent à leur propre avenir. Que feraient-ils dans cette réalité, sachant que la Russie ne s'arrêtera pas ? Nous ne pouvons pas protéger l'Europe seuls. C'est impossible. Je veux comprendre les intentions des Européens, savoir à quoi m'attendre pour moi-même et mon peuple, et ce à quoi nous devons nous préparer.
Recueilli par Patrice Carré
© crédit photo : Tabor
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